Warning: Trying to access array offset on false in /var/www/u0981459/data/www/iskusstvoestetika.ru/wp-content/plugins/adsplacer/adsplacer.php on line 90

Warning: Trying to access array offset on null in /var/www/u0981459/data/www/iskusstvoestetika.ru/wp-content/plugins/adsplacer/adsplacer.php on line 90

Warning: Trying to access array offset on false in /var/www/u0981459/data/www/iskusstvoestetika.ru/wp-content/plugins/adsplacer/adsplacer.php on line 91

Warning: Trying to access array offset on null in /var/www/u0981459/data/www/iskusstvoestetika.ru/wp-content/plugins/adsplacer/adsplacer.php on line 91

Warning: Trying to access array offset on false in /var/www/u0981459/data/www/iskusstvoestetika.ru/wp-content/plugins/adsplacer/adsplacer.php on line 92

Warning: Trying to access array offset on null in /var/www/u0981459/data/www/iskusstvoestetika.ru/wp-content/plugins/adsplacer/adsplacer.php on line 92

«Братство Прерафаэлитов» создавалось с совершенно определенной целью — «встряхнуть» мир английского искусства. Блестяще в этом преуспев, оно оказало сильнейшее влияние на многие виды дизайна и прикладного искусства, которое ощущается и в наши дни. 

В 1848 году молодые художники основали новое течение в искусстве — прерафаэлизм. Их полотна навеяны литературными и поэтическими образами, однако по мере развития самого течения литература и прикладные искусства также испытывали мощное влияние живописи прерафаэлитов .

В 1848 году Данте Габриэлю Россетти, Уильяму Холмэну Ханту и Джону Эверетту Миллесу было около 20 лет, и все они учились в школах Королевской академии художеств. Назвав себя «Братством Прерафаэлитов», молодые люди смело выступали против традиционного стиля живописи, ограниченного строгими академическими правилами. 

Со времени основания Академии в 1768 г. Англия дала миру не одного великого живописца, но к середине  XIX  века все заполонила салонная рутина, и из-под кисти мелкой художественной братии хлынул поток парадных портретов, пейзажей и сентиментальных жанровых сценок для среднего класса. Добрых 300 лет до того в живописи царило преклонение перед великими мастерами итальянского Возрождения, на чьих шедеврах обучались все молодые художники. В поисках идеала прерафаэлиты обратились к изобразительному искусству Средневековья и Раннему Возрождению (до Рафаэля); отсюда и название объединения. Лишь искусство Кватроченто (Раннее Возрождение) — яркое и сложное — считалось свободным и искренним. В нем прерафаэлиты черпали вдохновение, став мостом между произведениями старых мастеров и современностью. Пользуясь яркими красками, они изображали натуру в реалистичной манере, но без рабского следования правилам классической композиции. Своих натурщиков — обыкновенных людей — они писали со скрупулезной точностью, помещая их в естественный антураж. 

 Данте Габриел Россетти (1828-1882)

«Братство Прерафаэлитов» возглавил художник, поэт и музыкант Данте Габриел Россетти (1828-1882). Он родился в большой и талантливой семье, где царил культ Данте, в честь которого будущий живописец был назван. Россетти был выдающимся мастером портрета. Постоянными моделями ему служила рано умершая жена Элизабет Сиддал и супруга Уильяма Морриса. Элизабет будет изображена на многих картинах мужа, а также на знаменитом шедевре Милле «Офелия».

Самые известные картины Россетти: 

• «Юность Девы Марии»;
• «Благовещение»;
• «Надписи на песке»;
• «Любовь Данте»;
• «Блаженная Беатриса»;
• «Монна Ванна»;
• «Пия де Толомеи»;
• «Видение Фьямметты»;
• «Пандора»;
• «Прозерпина».

Джон Эверетт Миллес (1829-1896)

«Слава влюблена в него» — писали современники о нем

Этот невероятно талантливый художник прославился еще в детстве: он единственный за всю историю, кто смог поступить в Королевскую Академию художеств в возрасте 11 лет (1840 г). Пятнадцатилетним он уже писал работы того же уровня, что и зрелые академисты. Работу «Писарро берёт в плен перуанских инков» выставили на летней академической выставке 1846 г.  За «Нападение колена Вениаминова на дочерей Силоама» художник удостоился золотой медали в 1847 г.  Затем наступает период Братства, где Милле близко сходится с Джоном Рескиным и гостит у него. Результатом стал развод Рескина с женой Эффи и ее свадьба с молодым живописцем в 1855 году. С этого времени он оставляет «Братство Прерафаэлитов» и создает популярные картины в академическом стиле. В 1896 году он был избран президентом Королевской академии художеств, борьба с основными принципами которой была одним из объединяющих начал для художников-прерафаэлитов.

Революционные методы

Чтобы ни на йоту не согрешить против природы, прерафаэлиты добивались абсолютной точности в каждой детали, для чего решили писать натуру только на пленэре, т.е. на открытом воздухе. Уже одно это стало революционным шагом вперед, поскольку до них художник  работали только в студии. Для достижения поставленных творческих целей они избрали весьма необычную технику. Следуя давней традиции, их современники пользовались битумом — темно-коричневым пигментом — для смягчения и затемнения общего колорита. Так создавались картины, выдержанные в теплой коричневой гамме, с контрастными световыми эффектами, получаемые путем добавления белил. Все Прерафаэлиты  начали писать по белому грунту, получая чистые прозрачные цвета. Этот метод во многом напоминал технику фресковой живописи.

Сначала на холст наносилась белая краска и тщательно просушивалась. По ней художник тушью прописывал контуры рисунка. Поверх эскиза наносился тонкий слой белил почти без масла и лишь затем  — красочный слой со скрупулезным соблюдением контуров рисунка. Все это требовало необычайной легкости мазка, чтобы краски не смешивались с влажным грунтом. Более того, поверх положенных красок нельзя было наносить новых мазков, не теряя первозданной чистоты тонов (обычно в масляной живописи картина пишется фрагмент за фрагментом , и есть возможность исправить любую ошибку).

Этим методом писал Холмэн Хант, часто прибегал к этому методу и Миллес. Такова была ещё одна характерная особенность прерафаэлитов — скрупулезная проработка мельчайших деталей, из-за чего на создание каждого полотна уходило много времени. 

Поразительная скрупулезность

Реакция публики на выставленные работы в Королевской академии троих участников «Братства» сначала были встречены довольно благосклонно. Но в 1850 году Миллес выставил картину «Христос в родительском доме», изображающую юного Христа в мастерской отца. Христос предстал зрителю в облике простого мальчика в убогом интерьере плотницкой мастерской. Картина вызвала целую бурю негодования, поскольку публика усмотрела попытку подорвать общественные устои в полотнах  начинающих юнцов, которые к тому же учредили какое-то тайное братство и явно не испытывали почтения ни к религии, ни к наследию великих мастеров. Чарльз Диккенс (Charles Dickens) писал, что Мария на этом полотне уродлива, а Святое семейство похоже на алкоголиков из трущоб.

К счастью, выдающийся критик и искусствовед Джон Рёскин оценил их по достоинству и направил в газету «Таймс» несколько писем с разъяснением своей точки зрения и похвалой. Отчасти благодаря этому в последующие годы картины прерафаэлитов получили призвание. 

Восхищаясь творчеством прерафаэлитов, Рёскин, тем не менее, заметил, что их дотошный натурализм неизбежно ведет к утрате свежести  и непосредственности восприятия. К примеру, в выдающихся пейзажах кисти Уильяма Тернера эмоциональная энергетика исходит от умелой передачи живых впечатлений и настроений без попыток скопировать на полотне мельчайшие детали. По убеждению Рёскина, если члены «Братства» в чем-то и ошибались, то лишь в непомерной скрупулезности. 

Главным же недостатком прерафаэлитов было то, что самозабвенная преданность реализму породила обратный , нереалистично насыщенный эффект. Они были литературными художниками в двух смыслах: часто обращались к литературным героям и сюжетам и стремились к дословной точности визуальных описаний натуры, любовно выписывая каждый лепесток, каждую морщинку на лице или складку пышного одеяния. Тем не менее, к 1856 г. резкое неприятие прерафаэлитов сменилось всеобщим восхищением. 

Прерафаэлиты  были многим обязаны художнику старшего поколения Форду Мэдоксу Брауну(1821-1893), который и сам связывал себя с ними, хотя не был членом «Братства».

«Братство Прерафаэлитов» открыли эпоху модерна в живописи и почти на поколение появились раньше французских импрессионистов. Безусловно, они оказали сильное влияние на символистов. Мастера многих видов искусства испытали их влияние, в том числе известный писатель и дизайнер Уильям Моррис (William Morris), совершившему революцию в дизайне, а также его друг Эдвард Берн-Джонс, впоследствии знаменитый создатель гобеленов и витражей. В литературе идеалами этого течения вдохновлялся молодой Джон Толкин (John Ronald Reuel Tolkien), в музыке — Клод Дебюсси (Claude Debussy).